Una serata dedicata ai quindici borsisti in residenza, tra opere da guardare dal vivo, restauri sperimentali e un giardino che regala prospettive inattese.
Venerdì 13 novembre Villa Medici ha aperto saloni, atelier e giardini per la Notte Bianca, una serata dedicata ai lavori in corso dei quindici borsisti dell’Accademia di Francia a Roma. Dalle 18 a mezzanotte, installazioni, performance, letture, concerti e proiezioni hanno attraversato la Villa in un programma plurale, specchio della varietà di discipline e pratiche della residenza. Quest’anno l’evento è stato più esclusivo del solito: la prenotazione era limitata a 2000 posti, andati esauriti in 15 minuti dall’apertura delle vendite online. Tra tutto quello che si poteva vedere, ecco i tre motivi che mi hanno convinto di più.
1. Le opere di Charlotte Houette, perché la pittura va vista dal vivo
Charlotte Houette ha aperto il suo atelier e presentato le prime ricerche pittoriche nate a Villa Medici: opere concepite come oggetti tridimensionali costruiti, al crocevia tra arte ottica e psichedelia. Come racconta lei stessa nel video di presentazione, a un pittore viene chiesto di far circolare il proprio lavoro attraverso gli schermi, in forma di fotografia digitale. E a lei diverte giocare con l’idea che dietro la foto di un suo quadro ci sia qualcosa di nascosto, e che l’immagine destinata a circolare non sia il quadro vero. L’invito è chiaro: bisogna venire a vedere la pittura dal vivo, perché il corpo deve essere presente.
Per goderle appieno bisogna essere presenti fisicamente, come nel caso di un’opera ipnotica che sembra muoversi al variare della prospettiva di chi la guarda. Ed è qui che si apre una riflessione più profonda sulla fruizione delle opere, e più in generale degli eventi artistici: quando siamo in presenza di fronte ad essi, la nostra preoccupazione sembra essere più quella di testimoniare di esserci che di godere dell’opera. Uno spunto interessante, che emerge direttamente dalla ricerca di Houette.
2. “Capillarità” di Lydiane Chomienne, il restauro con l’acqua che non distrugge
Lydiane Chomienne è restauratrice di beni culturali e lavora sulle grandi pitture monumentali a tempera su tela, i cosiddetti finti arazzi, opere fragilissime perché realizzate con leganti che si sciolgono in acqua. Da qui il paradosso del restauro che l’installazione illustra: come pulire con l’acqua dipinti che l’acqua stessa rischia di danneggiare?
La soluzione è una tecnica di pulitura per capillarità e osmosi. Membrane di cellulosa rigenerata, normalmente usate per gli involucri della mortadella, vengono riempite d’acqua e adagiate sulla superficie dell’opera: l’acqua penetra lentamente, solubilizza le impurità e i prodotti del degrado, e viene estratta insieme ai residui, senza alcuna azione meccanica diretta. In mostra ci sono una tela di prova, le membrane, le immagini dei trattamenti e i fogli assorbenti usati per le ante d’organo della cattedrale di Perpignano, datate 1504: cariche di cinque secoli di depositi, rendono visibile proprio ciò che il restauro di solito elimina.
3. L’atmosfera magica dei giardini e la prospettiva su San Pietro
Di sera i giardini di Villa Medici hanno un’atmosfera magica, e nascondono un effetto ottico da non perdere. Dall’angolo del piazzale di fronte alla Loggia Balthus, osservando la facciata di Villa Medici, appare una vista sproporzionata della facciata e della cupola della basilica di San Pietro, che si rimpicciolisce man mano che si avanza nell’agrumeto del giardino. È lo stesso effetto ottico che si può godere da via Piccolomini.
Tre motivi che dicono la stessa cosa da angolazioni diverse: certe esperienze chiedono un corpo presente. Un quadro che cambia con il vostro sguardo, un restauro che si capisce solo davanti alle membrane intrise d’acqua, una cupola che cresce e cala a ogni passo tra gli agrumi. La Notte Bianca torna ogni anno a Villa Medici: la prossima volta, provate a guardare prima di fotografare.
Il voto dello Spettatore Curioso
Il voto dello Spettatore Curioso:
★★★★☆
Da vedere dal vivo, possibilmente con il telefono in tasca.